文 | 镜象娱乐，作者丨栗子酒

2024年，真人漫改市场愈发热闹起来。

一边是在剧集市场，《大理寺少卿游》《狐妖小红娘·月红篇》《少年白马醉春风》等漫改剧接连播出；另一边的电影市场，由乌尔善执导的影版《异人之下》终于上映，而在该片上映同一天，吴京透露了影版《镖人》开机的消息。

除此之外，据镜象娱乐不完全统计，目前储备中的待播真人漫改作品还有十多部。其中，剧版《异人之下》新作《异人之下之决战！碧游村》、剧版《镖人》、《灵笼》《狐妖小红娘》系列等同样颇受关注。不过，就目前已经播出的真人漫改作品来说，市场整体表现参差不齐，口碑与热度往往倒挂，强阵容与大投入并没有很好地带动市场，“真人漫改大年”也面临着诸多难点。

比起“破壁”，真人漫改出圈是一件更难的事

尽管在市场感知上，真人漫改的作品越来越多，但这类内容不好做也是摆在明面上的事，改编过程中最常遇到的问题无外乎“破壁”与“破圈”。

“破壁”即打破次元壁。无论电影还是电视剧，真人漫改都要经历从“二次元”到“三次元”的过程，如何借助视听语言去填补二次元作品想象力的部分，如何通过真人演绎去还原“纸片人”的世界，是所有真人漫改都要回答的问题。然而，从人物外型相似到漫改内核相承并不容易，要做到两者兼而有之，更是一大难点。

因此，为了提升市场接受度，大多真人漫改往往最先追求对原作的还原度。就目前已经播出的真人漫改内容来说，像《少年歌行》、剧版《异人之下》、《棋魂》等豆瓣评分在8分以上的高口碑作品，人物贴脸都是释放口碑的基础要素。近来热播的《少年白马醉春风》作为《少年歌行》的前传，延续了对原作的高度还原，徐徐展开年轻人视角下更加恣意张扬的少年江湖，开播前在优酷站内的预约量便突破600万。

相比之下，影版《异人之下》的口碑之所以陷入争议，一个重要原因也在于影片后半段对原作的“魔改”，片中为了突显情节的起伏和冲突，甚至改动了重要人物宝儿姐擅打斗的基础设定。截至目前，影片上映一周，累计票房刚刚突破1亿，相对不及预期。

追求人物、内容还原尚有方向可循，而在表达形式上，不少真人漫改还在探索更契合此类内容风格的表达方式。影版《异人之下》中，就采用了不少定格剪辑，被网友戏称为“2.5次元拍摄手法”，剧集《长歌行》中也穿插了漫画形式的内容，来连接战争等激烈的打斗场景，改编自《武庚纪》的《烈焰》，则将部分内容以分屏形式呈现。

本质上，这些尝试仍是在探索真人漫改作品如何打破次元隔阂，但摆在眼下更深层的问题在于即使打破次元壁，也不一定能够顺势破圈，走向更大的市场。

至少就目前而言，大多作品在改编中更倾向于讨好原作受众群及二次元消费群，这不只是更保险的打法，同时也意味着当下大多真人漫改作品都还没能打破圈层局限：口碑高走的作品几乎都是赢得原作受众的青睐，至多也只停留在圈层爆款的层面，而尝试借助阵容、IP拉高知名度的作品，则大多口碑不尽人意，甚至，不少跳出原作的改编还往往招致口碑反噬。这些都反映出，比起“破壁”，真人漫改出圈是一件更难的事。

写实容易想象难，需要解决落地与系列化的问题

不过，在真人漫改长期的发展中，也不是完全没有出圈的作品。

剧集方面，2003年播出的《粉红女郎》曾红极一时，该剧改编自朱德庸的漫画《涩女郎》，剧中哈妹的穿搭、万人迷的金句到现在仍被很多人直呼超前。此外，像《流星花园》《恶作剧之吻》等爆火的台湾偶像剧，也有不少都是真人漫改作品。

电影方面，2015年，由韩延执导的《滚蛋吧！肿瘤君》票房超5亿，成为当时的年度黑马。基于该作品成功以小博大，万达影视于2018年再度布局《快把我哥带走》，最终票房落在3.75亿，对于一部投资在千万量级的作品而言，已是不俗。

但需要注意的是，这些内容基本都是基于都市背景的现实题材作品，本身贴近现实生活，与大众有着最基础的情感连接，创作和还原门槛相对更低。也是因此，这类题材在真人漫改中其实并不占优势，一是数量少，二是在影响力上，此类作品往往不及同类的文学IP。基于此，当下热门的真人漫改作品更多集中在武侠、玄幻、古装、科幻等题材上，这类作品改编的难点就在于如何落地。

好的一面在于，国内的真人漫改市场环境持续向好。一方面，像《异人之下》《狐妖小红娘》这样本土创作的头部IP越来越多，另一方面，随着各大视频平台对IP的开发持续深入，真人漫改逐渐成为IP生态链的一环，平台对此类内容创作的重视程度也在持续增强。在这样的发展态势下，国内真人漫改市场已经走出了一些高品质的内容，围绕优质内容的正向反馈，也在驱动平台深入布局。

尤其是2020年以来，各平台关于真人漫改内容的投入不断加码。比如爱奇艺的《狐妖小红娘》系列，就由杨幂、刘诗诗这样量级的演员主演；储备剧集中，改编自《南烟斋笔录》的《一曲三笙》，还将由刘亦菲主演。电影方面，无论是《异人之下》背后的乌尔善，还是《镖人》背后的袁和平，都是业内头部，这也直观反映出，行业对真人漫改内容持续看好。

不好的一面在于，围绕真人漫改的探索是一个长期的过程，国内大多创作团队还处在积累经验的阶段，爆发期尚未到来。同时，大多真人漫改走的都是系列化开发的路线，比如《异人之下》《镖人》等影视共同开发，《少年歌行》除了前传《少年白马醉春风》，同系列的外传《暗河传》也在开发中，《狐妖小红娘》从一开始就官宣三部漫改同步进行。

而系列化开发是一把双刃剑，前作的口碑将直接影响到之后内容的走势，因此，系列化创作对内容的一体性、稳定性要求更高，这也将在无形中加剧真人漫改的开发难度。至少从目前来看，真人漫改并没有因市场加码布局而加快前行脚步，影版《异人之下》的票房失利反倒是在提醒市场，火候未到之时，行业更需打磨内容，缓步向前。