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每年奥斯卡，都有一个最大赢家。在去年的颁奖典礼上，亚裔主题电影《瞬息全宇宙》一举拿下了七项大奖，其中包括最佳导演、最佳影片、最佳女主、最佳男配份量最重的小金人，成为当晚杜比剧院舞台的焦点。

奥本海默横扫奥斯卡

而在今年的第96届奥斯卡，最大赢家无疑属于《奥本海默》。诺兰这部人物传记电影同样拿到了七项大奖，再次揽下了最佳导演、最佳影片、最佳男主、最佳男配、最佳配乐、最佳摄影、最佳剪辑数项焦点大奖。

值得一提的是，这是奥斯卡连续两年出现一部电影同时包揽最佳导演、最佳影片、最佳主角和最佳配角这四个焦点大奖。一贯吝啬的美国电影学院评委们给予了《瞬息全宇宙》和《奥本海默》近年来少有的认可。

“芭本海默”无疑是去年美国电影的一大现象，《芭比》和《奥本海默》这两部风格题材迥异的电影在同一时间上映，双双成为了年度票房大赢家，分别拿到了14.46亿和9.6亿美元的全球票房，也各自拿到了8项和13项奥斯卡提名。

虽然在颁奖典礼上，《芭比》主演瑞恩·高斯林(Ryan Gosling)开玩笑地说，“芭本海默”这个名字就说明《奥本海默》是在沾《芭比》的光，但美国电影学院的评委却给出了完全不同的认可。在《奥本海默》拿到七项大奖的同时，《芭比》只拿到一个最佳原创歌曲奖。

实际上，《奥本海默》横扫今年奥斯卡并不令人意外，可以说是众望所归。在杜比剧院上台领奖之前，《奥本海默》已经在金球奖、美国影评人协会以及演员及编剧工会等诸多前哨电影奖上包揽了诸多奖项。

不过，对男主角基里安·墨菲(Cillian Murphy)和克里斯多夫·诺兰(Christopher Nolan)来说，这都是他们电影生涯的第一座小金人。只不过诺兰是8次提名之后终于得奖，而墨菲则是首次提名就当选影帝。这对来自欧洲的黄金搭档都是在1998年拍摄首部电影，两人性格也有诸多相似之处：他们在银屏之外都非常低调，只希望通过电影展示自己。

这部英美合拍的人物传记电影讲述了美国“曼哈顿计划”负责人奥本海默(Robert Oppenheimer)的人生。除了再现奥本海默率领诸多顶级科学家抢先纳粹德国造出原子弹的历史一页之外，电影更多展现了奥本海默作为一名人文精神的科学家，出于对人类未来的担忧而转变对原子能的态度，强烈反对美国研发氢弹与苏联展开核军备竞赛。

在冷战和麦卡锡主义的大背景下，奥本海默依然坚持自己内心的良知，不惜与美国政府背道而驰唱反调，最终遭到名誉诋毁和职业排挤。在美国社会政治分裂愈演愈烈，反智、民粹与排外浪潮兴起的当下，《奥本海默》这样讲述知识分子良知的电影无疑具有特殊的意义。

除了《奥本海默》，《可怜的东西》也是昨晚的大赢家。这部女性主题电影拿到了11项提名，最终收获四项奖杯，爱玛·斯通(Emma Stone)也自《爱乐之城》之后第二次当选奥斯卡影后。另一部女性题材电影《坠落的审判》则收获了最佳原创剧本奖。

西科塞斯再次空手而归

尽管奥斯卡是美国电影行业最受瞩目的奖项，但是否得到小金人认可并不是评价一部电影、一位导演或演员的标准。实际上，奥斯卡过往的获奖名单存在着诸多争议，很多名垂影史的经典作品和影人都没有得到学院评委们的足够认可。

或许，老马丁也习惯了奥斯卡对自己一如既往的无视。但在斯通拿到影后之后，81岁的西科塞斯非常暖心地转头去安抚同样获得提名的影片女主角莉莉·加德斯通(Lily Gladstone)。

作为美国电影行业的殿堂级大师导演，西科塞斯在电影行业已经工作了六十多年，拍摄了《出租车司机》、《愤怒的公牛》、《纯真年代》、《华尔街之狼》等诸多经典作品，拿遍了柏林、戛纳、金球、艾美、奥斯卡等诸多奖项。

是否在奥斯卡得奖，对西科塞斯来说并不是那么重要，美国电影学院对他一直相当吝啬。西科塞斯个人总计获得16次奥斯卡提名(包括最佳导演、最佳影片以及最佳改编剧本)，但却只靠着2006年的《无间行者》拿到了最佳导演。这部电影翻拍自香港经典警匪片《无间道》，在西科塞斯的诸多杰出作品中只能算是平常水准。

过去十年时间，西科塞斯拍摄了三部电影《华尔街之狼》、《爱尔兰人》与《花月杀手》，总计获得了25个奥斯卡提名(分别拿到5个、10个和10个提名)，但居然没有获得任何一个奖项。在今年的奥斯卡，《花月杀手》延续了《爱尔兰人》10提0中的尴尬记录。

值得一提的是，韦斯·安德森(Wes Anderson)凭借《亨利休格的神奇故事》(The Wonderful Story of Henry Sugar)拿到了最佳短片奖。自2001年开始，这已经是安德森第八次获得奥斯卡提名，终于收获了第一座小金人。这部40分钟的小作品延续了安德森近年来的实验电影风格，比去年的《小行星城》更近一步模糊了电影和舞台剧的界限。

虽然54岁的安德森此前并没有拿过小金人，但这位以完美对称与唯美配色著称的奇才早已不需要奥斯卡的认可。他是好莱坞目前最为推崇的导演，诸多一线大牌明星都以出演他的电影为荣，甚至心甘情愿在其中担当配角走个龙套。

而且，安德森本人昨晚也没有来到杜比剧院，没能亲手上台带走自己的第一个奖杯。因为他最近正在德国拍摄新片，不想放下手头的拍摄工作，来回耗费两天时间到洛杉矶参加颁奖典礼。或许，安德森也没有料到自己会得奖。外界对安德森正在拍摄的新片知之甚少，只知道这又是一部大牌云集的电影，比尔·穆雷(Bill Murray)和本内西奥·德尔托罗(Benicio del Toro)都会在其中饰演。

流媒体差点颗粒无收

不得不提的是，安德森的这座最佳短片奖也是今年流媒体在奥斯卡的唯一收获。对于Netflix、苹果等流媒体平台来说，虽然过去一年加大了影视投入，但今年却是收获最惨淡的一年，32项提名只有一个得奖，差一点就颗粒无收。

在此次颁奖典礼之前，Netflix凭借11部电影拿到了19项提名，再一次领先所有片场，结果只收获了安德森这部最佳短片奖，才延续了年年有奖的记录。而拿到13项提名的苹果更是完全绝收，包括拿到10项提名的《花月杀手》。

自2017年以来，Netflix已经拿到了23个奥斯卡奖项，平均每年都有3-4个小金人进入公司陈列室，但今年却是收成最少的一年，去年他们收获了6个奖项。或许Netflix也不会过度在意一年的得失，他们在奥斯卡只缺一个皇冠奖项：最佳影片。

流媒体电影真正获得奥斯卡认可是在2017年，那年亚马逊的小成本电影《海边的曼彻斯特》成为首部获得最佳影片提名的流媒体电影。从那年开始，每年都有流媒体电影获得奥斯卡最佳影片提名，与传统片场角逐这个份量最重的奖项。

2019年份的奥斯卡最佳影片充满争议，讲述种族宽容的温情小品《绿皮书》(Greenbook)压倒了Netflix史诗巨作《罗马》。虽然那年《罗马》几乎横扫了所有其他奖项，墨西哥导演阿方索·卡隆(Alfonso Cuaron)也因此成为首个拿到奥斯卡最佳导演的拉丁裔导演，但却没有拿到最佳影片奖项。

谁也没想到，最终是刚刚入行的苹果圆了流媒体的最佳影片梦想。那年苹果小成本电影《健听女孩》(Coda)拿到了最佳影片，库克在颁奖现场喜不自禁。苹果只投入了5000万美元，就拿到了Netflix最渴望的一个小金人。这个奖项让刚刚进入流媒体行业的苹果大受鼓舞，也坚定了库克在影视行业加大投资的决心。

好莱坞知名制片布鲁姆(Jason Blum)看来，“《健听女孩》和苹果能够获奖，一定程度是因为过去数年Netflix一直在敲奥斯卡的大门，持之不懈地为流媒体电影争取承认。”他制作的恐怖片《逃出绝命镇》也曾经得到奥斯卡最佳影片提名，但那年的得主是《水形物语》。

主流导演纷纷牵手流媒体

虽然流媒体在今年的奥斯卡几乎颗粒无收，但这并不会改变他们成为好莱坞主力片场的势头。除了诺兰等少数导演之外，绝大部分大牌导演都已经选择与流媒体合作。

就连斯皮尔伯格这样曾经公开反对流媒体电影的电影人，都已经低头牵手Netflix。今年得到7项提名的《指挥大师》(Maestro)就是斯皮尔伯格的电影公司Amblin和Netflix携手出品。而2019年的时候，斯皮尔伯格还在公开抨击流媒体出品的东西是电视而不是电影。

过去几年时间，西科塞斯、大卫·芬奇(David Fincher)、斯派克·李(Spike Lee)、韦斯·安德森都已经牵手流媒体巨头Netflix，获得了奥斯卡提名。安德森更因此得到了自己的第一个小金人。

大导演与Netflix合作的优势显而易见：他们既可以得到互联网巨头的雄厚财力支持，又不用过度担心商业票房的成败。

如果不是Netflix投资拍摄，芬奇去年那部极具个人风格的电影《杀手》注定是要票房惨败的。芬奇过去两部电影都走艺术风格，黑白片《曼克》与意识流电影《杀手》都是Netflix出品，或许他也更习惯这种没有票房压力的创作环境。

西科塞斯过去两部电影都是流媒体投资，原因也很简单，《爱尔兰人》和《花月杀手》预算分别高达1.6亿和2.15亿美元，传统片场担心这样高的预算根本无法回本。在老马丁陷入无米之炊困境的时候，最终都是财大气粗的流媒体巨头接手，慷慨解囊帮助西科塞斯完成了这两部史诗巨作。

在《花月杀手》上映时，西科塞斯谈到苹果时满满都是感激。他谈到了派拉蒙高层甚至在剧本最终落实之前，就因为预算问题断然拒绝投资，“他们直接告诉我，’我们不能投资这部电影’。”

传统片场不肯投资是完全可以理解的。按照传统的电影营收模式和票房分成比例，一部预算两亿美元的电影至少需要五亿美元的票房才可能回本。而这两部漫长沉闷的史诗电影(209分钟和180分钟)根本不太可能创造如此高的商业票房收入，亏本是板上钉钉的事情。

由于遭到线下影院的抵制，AMC等美国主流院线拒绝上映《爱尔兰人》，他们要求必须在线下上映数月才能上线流媒体。最终《爱尔兰人》是Netflix上播放，无法统计票房。外界从此前点映情况预测，这部电影如果线下上映，票房不会超过1.3亿美元。

虽然苹果主动做出让步，让派拉蒙线下发行《花月杀手》，三个月后再上Apple TV+。但预算高达两亿美元的《花月杀手》最终票房也只有1.56亿美元。由于考虑票房无法捞回宣发成本，《花月杀手》甚至主动放弃了中国市场。

当然，Netflix和苹果这样的互联网巨头并不在乎一部电影的回报，他们也清楚西科塞斯这两部电影不可能靠票房收入成本。他们更希望与西科塞斯这样的殿堂级导演合作，为自己的流媒体平台带来招牌式的作品，拿到电影行业的最高荣誉奖项。

苹果不惜成本打造品牌

这种战略在苹果身上体现得最为明显。为了吸引知名导演与自己合作，苹果选择了和Netflix不同的发行路线：他们并不在意这些电影是否在线下上映，只要几个月后出现在Apple Tv+上就可以。

过去一年，苹果连续有三部投入超过两亿美元的电影在美国线下上映，除了《花月杀手》之外，还有历史大片《拿破仑》以及喜剧间谍片《阿盖尔：神秘特工》(Argylle)。在去年夏天的暑期黄金档，在美国电影院都能看到诸多Apple TV+出品的预告片。

与《花月杀手》一样，雷德利·斯科特(Ridley Scott)执导、奥斯卡影帝华金·菲尼克斯(Joaquin Phoenix)主演的《拿破仑》也得到了苹果的两亿美元投资，这部电影同样获得了数项奥斯卡提名，只是最后没有得奖。

斯科特在《拿破仑》的巴黎首映式上表示，“我必须要向苹果脱帽致敬，这可不是一部小成本电影，而他们愿意承担风险……现在要开拍一部历史大片，这是一个巨大的挑战。”

传统片场不相信《拿破仑》的票房前景，而苹果之所以愿意投入巨资拍摄这部大片，显然并不指望票房收入来盈利，甚至做好了亏本的准备。实际上，《拿破仑》的全球票房也只有2.2亿美元，根本不够回本的。

或许苹果并不是太在意《花月杀手》和《拿破仑》的线下票房和回报，这样的重磅大片对于吸引苹果用户留在Apple TV+更为重要。虽然和Disney+同期推出，但苹果在影视行业几乎是一无所有起步，没有迪士尼那样雄厚的版权作品库，需要从头打造自己的原创作品库，这也影响到了他们的订阅用户增长。

《拿破仑》制片人凯文·沃什(Kevin Walsh)表示，苹果影业的两位高层恩里奇(Jamie Erlicht)和范安伯格(Zack Van Amburg)在与他谈合作时，看重的并不只是院线票房成功，更希望给Apple TV+平台带来真正有影响力的电影作品。值得一提的是，这两位高层都是苹果从索尼影业挖来的资深高管，《绝命毒师》和《风骚律师》也是他们的得意之作。

Netflix总监曾经公开表示，诺兰是他最希望合作的导演，双方几年前也进行了谈判沟通。但诺兰坚持要求自己的电影必须全球院线上映，这与Netflix的业务模式无法相融。相比之下，苹果并不在意这一点，或许他们更容易和奥斯卡最佳导演诺兰牵手。